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《娱乐至死》这本书大概讲了什么
《娱乐至死》这本书大概讲了通过电视和网络媒介，娱乐得以达到至死的目的；一切都以娱乐的方式呈现；人类心甘情愿成为娱乐的附庸，最终成为娱乐至死的物种。
《娱乐至死》一书解析了美国社会由印刷统治转变为电视统治，得出了由此导致社会公共话语权的特征由曾经的理性、秩序、逻辑性，逐渐转变为脱离语境、肤浅、碎化，一切公共话语以娱乐的方式出现的现象，以此来告诫公众要警惕技术的垄断。
创作背景
20世纪后半叶，电视媒体的异军突起，印刷媒介逐渐式微，甚至淡出普通大众的视野。电视对于日常生活的渗透无孔不入，成为组织现代社会生活的重要媒介。
而电视的表达形式往往是娱乐性的、碎片化的、排斥思考与逻辑的，一切文化内容都心甘情愿的成为娱乐的附庸，大众也日渐习惯于这种娱乐化的媒介接触，变成了一群娱乐至死的人。尼尔·波兹曼敏锐地观察到了主流媒介的变革对大众以及社会产生的深远影响，他认为人类将毁于我们所热爱的事物。
娱乐至死的介绍
《娱乐至死》是由广西文学出版社出版的图书，作者尼尔 · 波兹曼。
从何炅“翻车”看湖南卫视20年，娱乐至死的理念毁了多少青少年
《快乐大本营》刚开端播出的时分，掌管人还不是快乐家族而是李湘和李兵。湖南卫视刚降生的时分，收视率能够说是惨淡无比，在观众心中没有一点位置，在湖南没有人看湖南卫视，更多的是看山东卫视。
魏文彬作为台长自然想到要变革，但是想都不用想要面临多大的压力，当时变革的事情一说出来，立马就遭到了一切人的反对，老百姓更是第一个站出来反对。魏文彬花了十分精神开端停止变革，其中艰苦三言两语说不出来。想要变革最难的就是改动人的思想，刚开端的时分魏文彬不只落选厅长还落选省委委员，但是这些并没有把他打倒，反而给了他更多的勇气，《快乐大本营》就是魏文彬变革的重量级选手，就看能不能压对。《快乐大本营》可以这么胜利背后很大的功绩是汪炳文，当时汪炳文是魏文彬变革的强大助手，当时的激进派对这批年轻人十分不看好，多亏了魏文彬给了他们展示本人的时机，所以才有了《快乐大本营》。
后来何炅到湖南台掌管《快乐大本营》这个节目的时分和李湘伙伴，把《快乐大本营》这个节目推向了顶峰，98年的时分《快乐大本营》济济一堂，一票难求。这时魏文彬心里却有一个想法，难道要靠文娱吗？很快还珠格格上线，当年的还珠格格有多火？简直是众所周知的水平，能够想象湖南台有多火。
很快，魏文彬就定下了一个方针，那就是不只搞文娱，还要搞新闻，很快节目就做起来了，选题从艾滋病儿童到买凶杀人，光从选题似乎就能想象到节目播出后红火的水平。但是事故同也发作了，当时心中充溢新闻理想的马东做了一期节目特地讲述同性恋，这一次却没有得到观众的支持。有了第一次事故，就有第二次事故，但是第二次事故比第一次事故更严重，这一次直接，遭到了中央的批判，堕入这样一个场面，魏文彬为了把整个人和台保下来，本人一人承当了处分。
接二连三发作的事故一下子让魏文彬晓得了想要用新闻立台有多难，不能光只要理想情怀，连续开了几天大会，很快就想出了应对方针，那就是放弃新闻，主攻文娱，往常就能够看到湖南卫视当时的选择有多胜利。
随后，湖南卫视推出了一系列的选秀节目，《超级女声》就是之一，当时蒙牛用1500万的协作费冠名《超女》这个节目，利润直接提升好几倍，单从这件事，我们就能够晓得当时的《超女》的火爆水平。
事实证明，湖南台走文娱道路走得十分胜利，随后，一系列的文娱节目降生，就连央视，也开端做文娱节目，招致后来湖南台被很多的媒体挖人，当时损失了很多人才。
很快，魏文彬退休欧阳常林接班后又交接给了吕焕斌，很快就创下了新的记载，《爸爸去哪儿》《我是歌手》等节目火爆全国。但是很快湖南台的竞争对手呈现了，浙江卫视有了《中国好声音》和《跑男》，东方卫视有了《极限挑战》，就连央视都有了《朗读者》和《国家宝藏》，这些综艺节目的降生，抢走了很多湖南台的观众
再加上限韩令和限童令的公布，还有网友们经常说的选秀教母龙丹妮也分开了湖南卫视，本人兴办了哇唧唧哇，很快《明日之子》和《创造101》火遍全网选秀节目降生了。很多人都开端疑问湖南台真的不行了吗？但是没想到今年《乘风破浪的姐姐》这个节目的降生，一己之力拉动湖南台的整体经济。
但是让人想不到的是到了年底，何炅翻车了，假如换一个角度来看，这次翻车事情就很像这些年来的文娱反噬，这样的下场似乎早在20年前就曾经有趋向了，何炅被网友吐槽说行贿，就连汪涵也翻车几次。
湖南卫视能够说是饭圈养蛊的重要推手，从早前《超级女生》的时分就能看出来，当时就有很多文化部长批判说这是在毒害青年，玷污文化，忽然就明白了文娱不只致死还能滋生贪腐这句话。
如何看待当下的“娱乐至死”现象
个人看法：
进入互联网时代，尼尔·波兹曼的理论依旧具有现实意义，我们仍需对新媒体的“娱乐至死”保持警惕，更为重要的是，肯定正当娱乐的价值，警惕过度娱乐带来的负面影响。对抗娱乐至死，需要艺术创作者保持对艺术的真诚，同时艺术欣赏者更要保持自己的独立思考和审美判断。
泛娱乐化的隐忧
网络时代的新媒体，以更为自由、更为开放的态度表达新的内容，影响新一代的观众，而观看这一新媒介的观众也在重新塑造着新媒介的走向。
从网络综艺来看，由于网络节目创作与电视节目相比更为自由，也就更偏重娱乐精神的释放，容易滑向媚俗的边缘。《吐槽大会》第一季第一期就因言语露骨、尺度过大而被下架，《奇葩说》也因话题过分敏感而遭到删减。窥私、猎奇、博眼球一度成为网络综艺出奇制胜的“法宝”。
归根结底这也只不过是对娱乐精神的片面理解。“重口味”热辣话题的确符合注意力经济的规律，能以最低的成本吸引用户，成功触及年轻人的“痒点”和“痛点”，成为网络剧最佳的上位方式。
然而只注重对娱乐精神的发掘，为了眼球经济而不惜牺牲意义，放弃了对艺术的品味和对社会的责任，最终只能陷入娱乐至死的境地中。
