《初恋》以宇多田光的两首经典名曲为题，串起一场跨越二十几年的爱情故事。全剧九集，故事虽老派但处理得够古典够浪漫，更将《追忆似水年华》法国文学家的普鲁斯特效应电影感发挥到极致。如此把歌曲视为戏剧要角并具体在剧情中发挥关键作用者，皆压缩了时空感并溢出满室美酿气味，第八集的结尾其催泪度堪称年度戏剧眼药水：一点就有。
满岛光与佐藤健饰演历经沧桑却仍对彼此动心的初恋分手前男女友，显然剧组在造型上是耗费了不少心力在削弱两位明星演员的灵气与仙气，素人模样让听《First Love》长大的青壮年观众更易于自我投射。负责演绎两位要角少女与少年时代的新生代演员八木莉可子与木户大圣，尽管形貌不尽相似却绝对适任，全剧使用频繁跳接剪辑，将满岛光和佐藤健的转身与转头，与两位年轻演员的转身与转头顺畅合而为一，既是形容角色心境的一秒回春也是帮助观众阅听影剧的魔法力量，全剧氛围统一令人不舍暂停，说是一部片长达四百多分中的唯美MV也不为过。
编导寒竹百合师出情书导演岩井俊二：她曾在大学时期向岩井俊二请益剧本事宜，《初恋》中也不乏各种岩井俊二式的情节与图像语言，包括故事场景发生在《情书》的北海道、女主角野口也英大学时期的住宿环境让人一秒掉入《燕尾蝶》的中文日文交杂世界；也英与父亲的关系则与《花与爱丽丝》的苍井优遥遥呼应。如此能原汁原味保留着青春与初恋的纯粹，八〇后的女导演寒竹百合以作品证明了自己是日式纯爱电影的第一把交椅。
不仅止于让戏里角色与戏外观众游走在主角的两个年代之间、互相对望与对照，《初恋》更透过满岛光儿子小缀一角的处境与视角，进一步探索婚生过后的中年妇女身心灵状态：虽妈妈与富爸爸离婚后没有拿到优渥的赡养费非常不合理，但儿子离别前喂妈妈吃草莓的桥段、以及看到母亲穿着万年外套所以买衣服给妈妈的暖举还是动人。《初恋》里的母子关系刻画以一种时远时近的若即若离距离来描述女主角身为人母的满足与失落，并以此对应女主角与母亲之间的纠葛，儿子人生面临到兴趣与爱情的拉扯状态，既是人类永恒少年维特的烦恼，也叩问了妈妈人到了中年以后还能否拥有追逐梦想与初恋的权利或勇气？
戏里的野口也英是个优秀的女孩，她的一生却几乎活得很平凡，光是这点就写实道尽不少亚洲女性故事与处境。但其实这个妈妈只要被唤醒记忆、只要再冲动一点，那么她的人生故事就会改写。这便是《初恋》最励志的部分。
